выдающийся художник, равный по статусу Джамбекине, Гуттузо, Романо, Барбере, Паскуалино Ното и Франчине , был сицилийским фигуративным живописцем, чей Дом-музей Мастерская расположенная в Трекастаньи на Сицилии , в двух шагах от Катании на склонах Этны , была кузницей трекастанского художника , который жил и работал городе 1965 года до своей смерти в 2021 году .
Марио Ди Белла, авторитетный сицилийский художник XX века , был художником огромной значимости, сравнимым с такими ведущими фигурами, как Джамбекка и Гуттузо . Его фигуративное искусство оставило неизгладимый след в сицилийском и итальянском художественном ландшафте .
Марио Ди Белла родившийся в Трекастаньи , жил и работал с 1965 года до своей смерти в своем доме, который теперь превращен в музей, открытый для публики. В этом доме, который более пятидесяти лет (1965–2020) служил ему мастерской и экспериментальной лабораторией , было создано около 5000 произведений искусства, включая рисунки, картины и скульптуры .
Этот выдающийся художник, стоящий в одном ряду с такими мастерами, как Джамбекка , Гуттузо , Романо , Барбера , Паскуалино Ното , Франкина , был сицилийским фигуративным живописцем, и впервые после его недавней смерти его Дом-музей . Мастерская , расположенная в Трекастаньи на Сицилии , в нескольких шагах от Катании на склонах Этны , была кузницей трекастанского художника , который жил и работал городе 1965 года до своей смерти в 2021 году. Более пятидесяти лет (1965-2021) Марио
Ди Белла использовал этот дом как студию/дом , кузницу и экспериментальную лабораторию , создав коллекцию , насчитывающую более 5000 произведений искусства , включая рисунки, картины и скульптуры, создав оригинальный калейдоскоп исследований , охватывающий период с середины 1950-х годов прошлого века до наших дней . Фонд , посвященный ему и носящий его имя, задумал комплексный проект , который предусматривает, в качестве продолжения и сохранения наследия художника, существование и организацию резиденций для художников , направленных на изучение и популяризацию творчества и экспериментов начинающих художников как из страны и из-за рубежа .
Работы маэстро Ди Беллы часто отличаются острым чувством наблюдения за реальностью, связанным со стремлением раскрыть его глубокое понимание её . Его художественное творчество отражает его непрестанные эксперименты , воплощая в завет «Красоты» , который его наследники очень хотели перенести и сохранить, обеспечивая преемственность в духе и направленности, к которым стремится Фонд Марио Ди Беллы
После его недавней кончины дом Маэстро был открыт для публики , что позволило поклонникам и исследователям погрузиться в мир художника. Каждая комната дома-музея предлагает возможность заглянуть в и Маэстро , делая его преданность и страсть к искусству.
Как мы уже говорили, комплексный проект включает в себя существование и организацию резиденций для художников . Цель этого проекта — расширить возможности для развития молодых национальных и международных художников , предоставив им место для творчества и экспериментов , как Марио Ди Белла . Жизнь и творчество Марио Ди Беллы представляют собой ценный вклад в и итальянское художественное наследие .
Его Дом-музей в Трекастаньи не только сохраняет его бесценное наследие , но и продолжает продвигать творчество и инновации посредством прогрессивных проектов, призванных служить источником вдохновения для будущих поколений художников . Для получения дополнительной информации, пожалуйста, напишите по адресу mdbfoundation.isla@gmail.com
АВТОБИОГРАФИЯ В КРАТКОМ ИЗЛОЖЕНИИ
Жизнь — это необыкновенное путешествие, уникальный и неповторимый путь, который каждый из нас проходит в разном темпе. Эта автобиография рассказывает о жизненном пути Марио Ди Беллы , доброго человека, чья жизнь охватила почти столетие, полное ярких и определяющих .
, родившийся в Трекастаньи в 1929 году , приглашает нас в путешествие по воспоминаниям детства, суровым условиям работы в каменоломне, трудностям войны и своей страсти к рисованию и живописи, вплоть до наших дней. Каждая глава — это фрагмент, вносящий свой вклад в мозаику его жизни, подлинный и искренний портрет человека, который мужественно и решительно встречал невзгоды.
Эта работа — не просто автобиография, а путешествие во времени , возвращение в прошлое, позволяющее лучше понять настоящее. Это возможность поразмышлять о социальных и культурных преобразованиях, сформировавших нашу страну, глазами тех, кто пережил их непосредственно.
Марио Ди Белла предлагает нам , но в универсальную историю , потому что в каждом из его переживаний мы можем узнать частичку нашей общей истории. Его голос присоединяется к голосу всех тех, кто, подобно ему, внес свой вклад в построение мира, в котором мы живем сегодня .
Поэтому я приглашаю читателя погрузиться в эти страницы воспоминаний Марио , разделить с ним радости и трудности , надежды и разочарования история Марио Ди Беллы — это не только его история, но и немного наша.
Приятного чтения!
Автобиография , написанная им самим за два года до смерти.
Я родилась в Трекастаньи 12 октября 1929 года в доме Сальваторе и Доменики Торризи , по адресу Виа… ныне Корсо Сицилия, 61, рядом с Муниципальным театром. Мой дед по материнской линии Чирино , по прозвищу « Монтальбано », жил напротив. Он держал бакалейный магазин вместе со своей второй женой Джузеппой , так как его первая жена, моя настоящая бабушка Анна , умерла очень молодой. От второй жены Джузеппы у него был сын, которого они назвали Антонино ( он был мастером по обработке лавового камня и скульптором Первые десять лет своей жизни я прожила в районе старого театра . На боковой улочке перед театром мы, дети, играли в « чиаппедули » или « маттули На Рождество мы играли с фундуком ( нуцидди ) рядом со скамейкой перед театром; Так мы проводили большую часть дня. Летом, по вечерам, мы иногда играли, сидя посреди улицы при свете центрального фонаря, и нас никто не беспокоил, потому что возница редко проезжал мимо. С первого по четвертый класс я учился у учителя Р. Лицио в старом монастыре , рядом с которым стояла старая, разрушенная мельница, в которой сегодня находится начальная школа, построенная после войны, когда мне было девять лет. Именно в этом возрасте мы на некоторое время переехали в Катанию, поселившись у кузины моей матери на площади Санто-Спирито. Неподалеку, на улице Коппола, находилась школа им. В. Джуффрида, где я учился в пятом классе с ужасными результатами. Вскоре мой отец купил лицензию на ведение бизнеса (детская одежда), магазин, которым управляла моя мать, по адресу улица Гарибальди, 203-205, куда мы все и переехали жить. Тем временем мой отец ездил между Катанией и Трекастаньи на работу в принадлежащий ему карьер, расположенный за маленькой церковью Мадонны дель Аюто . Так я посещала первого промышленника на боковой улочке площади Ланца , а сразу после этого — старый монастырь на площади Данте , с отрицательными, даже очень отрицательными результатами. Был учитель рисования, некий Д'Анджело , это был единственный предмет, по которому я более-менее преуспевала. После начала Второй мировой войны на некоторое время карьер в Трекастаньи и уехал работать в Германию , а тем временем мой брат Себастьяно устроился к портному на улице Умберто , к некоему Ло Ре . Мой брат Чирино (посредник) работал в бакалейном магазине ( Рекка ). Моя сестра Нучча осталась дома. Примерно восемь месяцев, когда мне было 12-13 лет , я посещал мастерскую художника Пиппо Паппалардо на улице Виа В. Эмануэле , рядом с Архиепископским дворцом . В этот период ( 1942-1943 ) американцы неоднократно бомбили Катанию, поэтому мы с семьей укрылись в Трекастаньи, в доме моей тети Орации, сестры моей матери, на улице Виа А. Феррара . Какое-то время я даже работал каменщиком у Марио Ферлито , перевозя известь и цемент с большими трудностями и страданиями, потому что мое телосложение было недостаточно сильным для такой тяжелой работы. Когда американцы высадились на Сицилии , полагая, что ситуация может ухудшиться, мой отец вернулся из Германии , чтобы присоединиться к нам всем. Поэтому я перестал работать каменщиком. Отец, вернув себе каменоломню, нанял нас всех туда. Во время войны были времена сильной нехватки продовольствия, еды было мало, поэтому мы с братом Чирино проводили дни, крутя мельницу, построенную отцом , чтобы добыть несколько килограммов муки . Вскоре после британских оккупационных войск моя мать , сестра Нучча и брат Себастьяно вернулись из Трекастаньи в Катанию, а мы с братом Чирино остались с отцом в Трекастаньи. Мой брат Чирино работал в каменоломне, и я тоже помогал там, нося камни (скарды) на плечах , хотя мое тело было недостаточно сильным для такой работы. Когда мне было около 16 лет, родители заставили меня вернуться в Катанию и отправили в ученики к портному, Себастьяно уже работал мастером в портняжной мастерской Кусумано на улице Виа Этнеа напротив кинотеатра Ло По . Через несколько месяцев мой брат Себастьяно открыл свою швейную мастерскую, и я работал там с ним по адресу Виа СС Тринита, 22. Эмилио Беллассаи и его семья жили по соседству, где я провел много счастливой юности в компании нескольких друзей. Когда мне исполнилось 20 лет, я отправился на военную службу ( в школу зенитной артиллерии Сабаудии ) 31 января 1951 года и был демобилизован 22 апреля 1952 года. 16 мая 1951 года я был госпитализирован в военный госпиталь в Риме с тяжелым плевритом на месяц реабилитацию , затем еще на 90 дней , тридцать из которых я провел в госпитале в Мессине, прежде чем вернуться к службе в полной готовности. Затем меня отправили в отпуск на выборы, и я вернулся домой на Сицилию с высокой температурой, поэтому 26 мая меня в очередной раз госпитализировали в больницу им. В. Эмануэле из-за плохо лечившегося плеврита. 16 июля меня перевели в больницу в Мессине , откуда меня выписали 5 сентября . Когда мне было около 12 или 13 лет , мой отец, видя, что я очень увлечен рисованием — не знаю, кто ему это посоветовал — отвел меня к художнику Римини , который тогда был очень известен в Катании , недалеко от площади Борго , где он жил на первом этаже. Когда мы впервые пришли к маэстро Римини , мы застали его за написанием натюрморта — вазы с мимозой. Он сказал мне, что не учится в художественной школе. Я показал ему свои рисунки в блокноте, и он предложил мне рисовать с натуры, и сказал, что он будет время от времени их видеть. Затем, из-за бомбардировок, мне и моей семье пришлось эвакуироваться в Трекастаньи, и на этом все закончилось. После демобилизации я долгое время работал портным, все реже и реже занимаясь живописью и графикой. Мой отец , мой брат Чирино я также увлеклись дорожными работами . Я время от времени рисовал, особенно копии. Когда я перестал работать подрядчиком , мне было около 41 года , поэтому я с большим упорством занялся живописью на полную ставку, работая целыми днями, и так продолжается до сих пор – без перерыва – в почтенном возрасте 90 лет .
Марио Ди Белла, 2019
Обзор прессы
Facebook Карта города: ДОМ-МУЗЕЙ МАРИО ДИ БЕЛЛА В ТРЕКАСТАНЬИ
Exibart: ОТКРЫТИЕ ДОМ-МУЗЕЯ МАРИО ДИ БЕЛЛА
Artribune: ОТКРЫТИЕ ДОМ-МУЗЕЙ МАРИО ДИ БЕЛЛА
Пресс-кит: Дом-музей Марио Ди Беллы
Впервые после недавней кончины выдающегося художника из Трекастаньи Марио Ди Беллы открывается для публики его дом. Эта резиденция, которая служила художнику домом и мастерской с 1965 года до его смерти , является настоящей сокровищницей творчества и новаторства.
На протяжении более пятидесяти лет ( 1965–2021 ) Марио Ди Белла превратил этот дом в лабораторию для художественных экспериментов , создав коллекцию из более чем 5000 произведений искусства, включая рисунки, картины и скульптуры . Эта коллекция, наряду с множеством других предметов, создала калейдоскоп художественных исследований, охватывающий период с конца 1940-х годов до наших дней.
С открытием Дома-музея запускается комплексный проект, включающий создание для художников . Эти резиденции будут посвящены исследованию и популяризации творчества начинающих художников , а также будут способствовать архивированию и каталогизации работ художников и проведению новых исследований в области итальянского искусства . Мы работаем над созданием всеобъемлющего архива , который будет не только документировать художественное прошлое , но и служить ориентиром для будущих тенденций в дизайне. Этот архив будет включать в себя коллекцию тщательно отобранных портфолио художников, предлагая услугу просмотра, которая позволит любителям искусства и профессионалам отрасли детально изучить работы этих художников.
Мы также разрабатываем специализированную библиотеку и видеотеку, предоставляющие бесплатный доступ к широкому спектру контента и документации. Это пространство предложит разнообразные ресурсы, включая специализированные книги, художественные журналы, каталоги выставок, документальные фильмы и видеоинтервью с художниками и с их участием. Этот сервис позволит пользователям углубить свое понимание современного искусства, изучить художественные техники, исследовать и экспериментировать, а также узнать истории, стоящие за произведениями искусства.
Наша цель — создать доступную и информативную платформу, которая послужит мостом между художниками и публикой, способствуя пониманию и оценке искусства во всех его формах. Все художники, которых мы изучали и исследовали с 1990-х годов, известны своим значительным вкладом в современное искусство. Они получили международное признание за свои уникальные и новаторские работы, охватывающие живопись, скульптуру, инсталляции, перформансы и фотографию. Многие из них выставлялись в крупнейших музеях и галереях по всему миру и получили множество наград за свои работы. Многие из них известны тем, что раздвигают границы искусства, бросают вызов традиционным условностям и внедряют новые идеи и концепции в своем творчестве.
Дом -музей станет местом встречи и перекрестка для национальных и международных художников, творческих деятелей и дизайнеров, представляя собой детальное отображение обширного и разнообразного культурного ландшафта.
Наша некоммерческая организация посвящена современному искусству и стремится тщательно и внимательно описывать возможности , потенциал и сильные стороны разнообразного культурного ландшафта . Мы стремимся описывать нашу связь с творчеством, исследованиями, экспериментами и способностью создавать и обновлять настоящее, а также представлять будущее посредством искусства.
Наша цель — раскрыть лучшие творческие потенциалы и связать их с ценностями региона, богатого историей, прошлым и исторической памятью, используя современное искусство как инструмент для создания культуры .
Ориентация и исследование — вот ключевые слова, с помощью которых мы будем интерпретировать проделанную работу по выявлению присутствия частных учреждений , которые восприняли современное искусство как инструмент создания культуры. Эти учреждения ежедневно продвигают и поддерживают молодые поколения художников и профессионалов, выстраивая и развивая диалог с местными сообществами и международными сетями.
Наше исследование выявило разветвленную и капиллярную сеть , раскрывающую фундаментальный и важнейший аспект итальянской системы современного искусства. Эта сеть состоит из шестидесяти трех фондов, ассоциаций и предприятий , предлагающих непрерывную и всеобъемлющую программу, ориентированную на выставки в своих общественных пространствах.
Частные некоммерческие организации, созданные по образцу музеев, а не галерей , представляют собой компактные пространства, концентрирующие широкий спектр функций в небольших и средних масштабах. Их деятельность служит лабораторией для экспериментов , обширным источником планирования и предложений , направленных на согласование ресурсов и инноваций , интеграцию и обогащение общественных предложений . Это создает национальную сеть , которая способствует развитию культурного туризма , охватывающего крупные города и небольшие поселки, исторические районы и пригороды .
Существует точка, где живопись перестаёт быть просто изображением и становится живым организмом. Луиза Бонне нашла её и с тех пор не оглядывается назад. Начинающая иллюстратор и графический дизайнер , в 2008 году она решила отказаться от гладкой поверхности линии, чтобы погрузиться в возможности изобразительного материала . Сначала с акрилом на бумаге …
Есть художники, которые не просто рисуют картины , а создают головоломки. Анна Вейант , родившаяся в 1995 году в Калгари, Альберта, Канада , приехала в Нью-Йорк словно героиня современной истории взросления и теперь стала одной из самых обсуждаемых и популярных фигур на международной арене . Ее стремительный взлет , отмеченный рекордами...
Современное искусство существует в парадоксальном состоянии. С одной стороны, оно провозглашает свободу, экспериментирование и разрыв с нормами; с другой — функционирует в рамках жестко кодифицированной системы, где ценность произведения определяется не его внутренней силой, а путем, который оно проходит через выставки, обзоры, коллекции и ретроспективы. Это система, которая вознаграждает...
